miércoles, 12 de noviembre de 2008

** PRENSA 2008 / 2009 **


SUPLEMENTO Ñ, Por Guido Carelli


Diario Página 12, Suplemento Radar - Por Mercedes Halfon

Diario Clarin - Por Juan José Santillán

Una mujer para varias mujeres
De gran despliegue en escena, la actriz aborda, en su unipersonal, el universo de las cancionistas del 30.

MANEJO ESCENICO MARIA MERLINO BRILLA EN "NADA DEL AMOR ME PRODUCE ENVIDIA".

El unipersonal de María Merlino, Nada del amor me produce envidia, tuvo un fugaz recorrido, a fines del año pasado, en el estudio de Ricardo Bartís. Y, sin embargo, pese a las pocas presentaciones, no pasó desapercibido. Es un espectáculo de una actuación impecable, que irradia un intenso abordaje al universo de las cancionistas de la década del 30. En especial, Libertad Lamarque. Y desde allí, la histórica rivalidad de la Novia de américa con Evita. Con ese trasfondo, la obra -dirigida por Diego Lerman, en base al texto de Santiago Loza- toma la figura de una contrariada costurera de pueblo, a quien Eva y Lamarque le encargan el mismo vestido. Pero esto es tan sólo la anécdota porque María Merlino -que trabajó en El aire alrededor, de Mariana Obersztern y El niño en cuestión, de Ciro Zorzoli- despliega un trabajo de alta precisión en lo gestual, concentrado en los mínimos elementos que configuran, a través de una serie de tangos, el universo de una mujer en un salón de costura. Eva Falcón, Lamarque y Eva arman una constelación de referencias que resignifican constantemente la interpretación de Merlino.

¿Cómo surge la inquietud de trabajar en el universo de las cancionistas del 30?
El disparador fueron unas clases de bel canto que tomé con Sandra Baylac, que también hizo el diseño musical de las obra. Me acercaron una partitura del tango que interpretaba Libertad Lamarque Quedémonos aquí y al mismo tiempo estaba trabajaba sobre un cuento de Chejov, El monje negro. Hice una asociación entre esos materiales y empezó el primer acercamiento a lo que sería la obra. Pienso que todo ese universo, de cancionistas y costureras, lo tenía incorporado desde mi infancia.
Naciste en Benito Juárez, ¿qué resonancias tuvo en la composición de esta costurera los recuerdos de tu vida en el pueblo?

Mi padre era cantor, le encantaba el tango, nació en el 28 y mi mamá, en el 37. Empecé a escuchar con ella radioteatro, era una mujer criada en el campo, ama de casa que nos cosía los vestidos a mi hermana y a mí. Por ejemplo, siempre quise una máquina de coser, nunca había aprendido a usarla. Me la compré hace poco, me senté y me cosí un vestido. Se ve que había observado mucho y eso lo tenía impregnado. Creo que todas estas cosas también arman el universo del personaje.

Trabajaste en películas de Lerman, ¿qué características ves en su trabajo en teatro? El tiene una formación teatral, de hecho nos conocimos en los talleres de Bartís. Diego tenía la idea de una actriz, sola, defendiendo un tipo de actuación en el espacio escénico.

Buenos Aires Herald - Get Out Por Victoria Eandi

Diario La Nación, Suplemento Espectáculos Por Verónica Pagés

Diario Página 12, Suplemento Cultura & Espectáculos Por Cecilia Hopkins


Dairio Página 12, Suplemento Las 12 Por Moira Soto

Diario Clarin, Suplemento Espectáculos Por, Juan José Santillán


Cicritbaires (círculo internacional itinerante de crítica teatral) por Adys González de la Rosa

http://cicritbaires.blogspot.com/2008/11/la-cancin-de-mara.html

MONTAJE DECADENTE
http://montajedecadente.blogspot.com/2009/05/teatro-nada-del-amor-me-produce-envidia.html


REVISTA RULETA CHINA por Silvana Avellaneda
http://www.ruletachina.com/news/others/merlino/index.html